Mit: Alicia Aumüller, Michael Haves, Rahel Hubacher, Anne Ratte-Polle, Sebastian Rudolph

Regie: Barbara Weber
Bühne/Kostüme: Janina Audick
Musik: Michael Haves
Dramaturgie: Max-Philip Aschenbrenner, Matthias Lilienthal
Produktionsleitung: Sven Heier
Regieassistenz: Daniel Foerster
Koproduktion: Wiener Festwochen; Hebbel am Ufer, Berlin; brut Wien
Mit Unterstützung von Hauptstadtkulturfonds, Berlin; Familien-Vontobel-Stiftung, Zürich

«Alle schlechten Eigenschaften entwickeln sich in der Familie. Das fängt mit Mord an und geht über Betrug und Trunksucht bis zum Rauchen.» Alfred Hitchcock


Die Familie feiert, die Kinder haben sich fein angezogen und etwas vorbereitet. Shakespeares apokalyptische Erbfolge- und Familien-Tragödie liefert ihnen die Grundlage für das Familienfest der Lears.
Naturgemäss wird die Familie von Gewalt zusammengehalten, das erfahren bereits die Kinder der ersten Theatertragödie, Orest und Elektra, am eigenen Leib. Der Terror zwischen Eltern und Kindern kann nur durch den Terror nach der Familie überboten werden: Dann, wenn Geschwisterhorden an ihre Stelle getreten sind und sich zerfleischen.
Die königlichen Clans werden seziert, übrig bleiben Firma und Kleinfamilie. Im Kommunismus wie im Kapitalismus, in guten wie in schlechten Zeiten leben sie, als standardisierte Formen tot gesagt, verstümmelt weiter und sind - selbst wenn alle Verwandten gestorben sind und der Laden insolvent ist – doch nicht tot zu kriegen.
Wir springen zwischen blutigen King-Lear-Szenarien und familientherapeutischen Massnahmen hin und her und zitieren andere Grossfamilien herbei. DIE LEARS nach Shakespeare zeigt einen heutigen Familienkrieg mit vier Personen. Selbstbestimmte, aber vereinsamende Marktteilnehmer beharren auf einem nicht marktmässig organisierten System menschlicher Bindungen und Verpflichtungen. Im Theater kann man nicht sterben, so wie man im Traum nicht sterben kann, aber auch im Theater wird immer um Macht und Gefühle gefeilscht, und das kann verdammt gefährlich werden.